“做不到吗?”
田恬知道庄墨的每一次提问都是送命题,把“不可能吧”咽回肚子里:“我找推书的营销号推一波试试看。”
“《巴巴罗萨》的针对读者还没学会上网。”
“宝宝们的爸爸妈妈会上网啊!”
“宝爸宝妈也没那么多时间上网,他们很多本身并不看书,不是推书营销号的关注者。”
田恬灵机一动:“我可以找母婴亲子类的垂直kol推书!”
庄墨对他的回答基本满意,转投烈火哥:“你有什么想法?”
“儿童书籍达到这个量级是有可能的,现在教辅和童书市场最为坚挺,只是我们之前没做过童书,要重新跑很多商务渠道。不过我想到了一个办法,我们把故事质量把控好,然后送审到教育局。如果可以入选学生课外指定读物,那百万量级是轻而易举的事。”
“嗯,这个办法的确事倍功半,只是教育局的关系可不好走。你们俩都去试试看吧。”庄墨把任务布置下去。
烈火哥回去就找叶瞬帮忙。叶瞬听说有应酬,立刻换上了西装,喷上了谢想容送的香水,准备和烈火哥一道大干一场了。
任明卿最近情场失恋,事业也不顺利——《转生轮》在新绘网上成绩不佳。
亲王曾经说过,写书只有两项正向回馈:一是金钱,二是人气。对于任明卿来说,他不缺钱,庄墨自认生活上什么都没缺着他;他写书的投资回报比也很高,一个短篇120万,《转生轮》庄墨跟他透了口风,低于2千万不出手。
但任明卿还是会寂寞。
书写出来总归是想要给人看的。没人看,再有钱又怎样?作为作者,任明卿有这个心理需求。
连载可以直击他的痛点。
从前没有网络、只有实体书的年代,作者要获得读者回馈,要写完、投稿、修文、出书、上市,然后再收读者回信,中间这个时间差有可能长达一两年。作者和读者是不同步的。也许作者当时当下抓耳挠腮地觉得我这段写得真好啊,想找人瞧瞧——对不起,你有保密协议,你得先写完再说。等读者买到书以后抓耳挠腮地觉得作者这段写得真好啊,再吭哧吭哧写了回信表达他的感动之情时,作者连自己写过什么都忘记了。
连载就不一样了。作者写一段发一段,立刻得到读者的打call,他就会动力满满:嗯!我要继续写下去!或者文章有什么问题,读者看着不对劲了,他也能从读者的抱怨或者数据的落差中得知自己的不足之处,及时改正。读者和作者变得日趋同步。
网络连载拉低了当作家的门槛,把作者请下了神坛,也拉近了作者与读者的距离。以前的读者哪儿知道哪里去找作者,现在,作者却是他们一插网线就能交流沟通的大大、太太了。
不过,这样的及时回馈,对作者有利也有弊。
如果作者吭哧吭哧写了几个钟头,发表到网上,一点儿水花都没有,那他立刻就要怀疑人生了:是不是我写得太烂?若是意志不坚定的人,他可能没过几天就心灰意冷、金盆洗笔了。
他还有可能因为读者的好恶,决定自己的写作走向,为了讨好读者而局限了自己的题材、行文、眼见和高度。
更加要紧的是,作者从幕后走到台前,扯下了那层神秘的面纱,变成读者触手可及的角色以后,近而生亵。日趋频繁的交流中,作者说错一句话、做错一件事都有可能被无限放大。读者把他们当做神来崇拜,结果发现他们只是普通人,有性格上的弱点,这个落差很多时候是无法被谅解的。所以网络时代的作者不但要承受读者对文本内容的检阅,还要承受读者对人品的考察。
人是很难在这样一个浮躁的环境中修炼成神的。
前网文时代的作者们,与编辑一道在黑暗中摸索数年,最终破茧成蝶,这是网络作者没有过的经历。网络作家一出生就夭折,或者一出生就被鲜花和掌声、荆棘与黑子环绕,这都会给他们的心性带来不一样的磨砺。
也就是任明卿本身神格已稳,所以庄墨敢把他放出去连载。为了保险起见,他还是尽可能不让任明卿与读者接触太多。庄墨把存稿丢给了小编辑去更新,作家号也不让他登录,平时只选点好评截图给他,让他高兴高兴。任明卿不是单纯的网络作者,他没必要在平台上跟人一决高下,庄墨给他的定位远不止于此。
然而庄墨考虑得再周全,任明卿作为作者的原始冲动,依旧让他在开文之后变得忐忑不安。
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